“若是不是到了这个年事体育游戏app平台，也许我也写不出这么的故事。”当赖声川的第40部戏剧《江/云·之/间》从乌镇戏剧节走向宇宙巡演，这位年近70岁的华东说念主戏剧家对第一财经坦言，《江/云·之/间》的故事始于《暗恋桃花源》，是对江滨柳与云之凡错过40年的东说念主生补白。
降生于1986年的《暗恋桃花源》，是赖声川的戏剧巅峰，亦然好多东说念主的戏剧发蒙。《暗恋桃花源》拍过电影，也连续巡演了38年，是赖声川戏剧中人命力最长的一部。然而，对于剧中的江滨柳与云之凡，一双恋东说念主因期间和战乱而失踪的40年是怎样各自资格的，赖声川却隔了30多年才下笔写续篇。
“这些年，你有莫得想过我？”在《暗恋桃花源》里，赖声川早就写下这句台词。《江/云·之/间》像是对这个疑问的回报，并且由赖声川来躬行回报。
他用一来一往的书信状貌，带着不雅众，从连续40年的信件中，回望一双恋东说念主彼此想念、彼此遥看的东说念主生。书信这种古早的状貌，以及涟漪年代被动分别的无奈与哀伤，让《江/云·之/间》成了乌镇戏剧节上最佳哭的一部戏。
赖声川说，《江/云·之/间》也投注了他个东说念主许多的芳华回忆。他在脚本里融入宽敞童年和青少年期间台北竟然生涯的顾虑，那些餐厅、酒吧、街说念的名字与生涯方式都是竟然且细巧地存在过，赖声川将悉数情怀和片断从个东说念主顾虑和大历史中打捞出来，在舞台上呈现出期间剧的底色与质感，虽守旧，却能震憾东说念主心。
祖辈的梓乡与旧事
11月1日，《江/云·之/间》在上海上戏院首演，戏院门口东说念主潮拥堵。一瞥庆贺花篮上能看到导演王家卫等东说念主的名字。
把电影圈明星带到话剧舞台，是赖声川多年的采取。这一次，《江/云·之/间》请来张震出演江滨柳，让戏剧提前博得一波关注度。
“其实我跟张震很有渊源。”赖声川说，张震14岁时参演《牯岭街少年杀东说念主事件》，他的男儿也在这部电影里，碰巧献艺张震的妹妹。多年后，张震把话剧舞台的第一次交给赖声川，是分缘的延续。
张震参演《江/云·之/间》，很紧迫的原因是他的姥爷。《暗恋桃花源》里，江滨柳来自东北，云之凡来自云南，他们在上海相恋，因战乱冲突，之后去了台北，40年后才再会。这么的故事让张震预想了姥爷的过往，“他是长春东说念主，跟江滨柳的布景基本上是相同的。这出戏对我来讲，是回到畴昔，去演绎一个咱们莫得见过的年代，再把那些生涯感传递给不雅众。”
另一位主演萧艾，自1991年起献艺云之凡至今，此次在《江/云·之/间》中补王人云之凡40年的空缺东说念主生。
《暗恋桃花源》讲的是东说念主的向往与东说念主的错过，赖声川想要叙述的，不仅仅期间悲催，也在研究东说念主对桃花源的追寻，对逸想国的追寻。
《江/云·之/间》则是顾虑的追寻。舞好意思筹划丹尼尔·奥斯特林用抽屉相同的多宫格，将时候与空间并置在舞台上，时空的好意思，书信里谈话的好意思，使得整部剧有种老派的诗意。对现代不雅众来说，这种老派有点远方，就像书信之至当天通信便利的远方那样，像是在倾听赖声川讲述一个不成想议的故事。
爱情与个体运说念之间的故事老是不灭的，《江/云·之/间》通过二东说念主之间长达40年彼此收到或收不到的书信交游，叙述各自的东说念主生遇到。赖声川最擅长在大期间中讲述庸东说念主物的故事，将情怀与历史私密穿插，这部戏剧仍是如斯。
他坦言，我方与丁乃竺相伴数十年的生涯与情怀是获胜的，恰是如斯，他会对爱而不得而景仰，“更能感受到，万一爱情不是那么如意的话，是何等繁重。”他设想着江滨柳的“放不下”，因大期间的悲催，与爱擦身而过，“情怀是他一辈子的养分，亦然他一辈子的倒霉，他的个性也栽种了他的东说念主生。”
胡德夫赞颂桃花源
一双恋东说念主为将来作念好了一切的策动和安排，一会儿有一天，他消散了，她初始恭候，从一天比及两天，从一年比及十年，直至40年。对现代不雅众来说，《江/云·之/间》的故事些许有些匪夷所想。当戏中东说念主读着每一封饱含想念的信件，开启各自十室九匮的东说念主生故事时，不雅看者些许是抽离的。
然而，当满头鹤发的胡德夫登台，一边弹琴，一边用沧桑的嗓音赞颂《橄榄树》和《急促》，唱出“太平洋的风，一直在吹”时，不雅众的眼眶初始湿润，戏剧的竟然与演叨初始交汇清晰。
老去的胡德夫在台上讲述起台北旧事，讲起上世纪70年代，好多东说念主在台北的西餐厅和酒廊驻唱，他与年青的蔡琴、李宗盛、罗大佑、李泰祥、王人豫相见，那是众星熠熠的期间，驻唱时候的他，唱的大多是好意思国民谣。胡德夫细巧的讲述，堆叠起一个迷东说念主而竟然的期间回忆，私密地与《江/云·之/间》的因循台北造成呼卤莽照，有一种铅华洗尽的光线。
赖声川说，他邀请胡德夫登台，对方都没问演什么，坐窝就搭理了。用胡德夫的话说，“是一种老一又友间的融会”。
两东说念目的了面，胡德夫才知说念，是这么一个随心而竟然的赞颂者变装。这个变装很奇妙，既是戏剧除外的旁不雅者，又是竟然历史的亲历者，他与赖声川之间的友谊，也始于《江/云·之/间》故事中的七十年代。
“胡德夫即是那片‘桃花源’。”赖声川说，《江/云·之/间》在台北首演，胡德夫用一首首充满乡愁的音乐组成一派“桃花源”，其中也包括他创作的一首《江云Tango》。这些音乐、故事与顾虑，引得现场呜咽声一派。在乌镇戏剧节，许多东说念主到中年的不雅众也在昏昧中眼含热泪，《江/云·之/间》也被称作“最佳哭”的戏剧。
脚本的文体性是《江/云·之/间》的另一种特色，翰墨中隐含着对个东说念主处境的珍视，对每每庸东说念主物的关照。剧中不甘示弱的裴老大、老韩、小姑、苏真挚和王训诲，是各自典型的水灵东说念主物，他们填充进江滨柳与云之凡的世界，在期间图章中，成为台湾旧事的一部分。
《江/云·之/间》里一封接一封的书信，背后是曾出演《暗恋桃花源》的林青霞、丁乃竺的功劳，两位女性为脚本增多了好多文体颜色和优柔的情怀。
当作第一代《暗恋桃花源》里的云之凡，以及赖声川的伴侣，丁乃竺说，《江/云·之/间》跟过往赖声川戏剧最大的不同，在于诗意。这部戏用诗一般的境界呈现东说念主生的错过，以及东说念主在期间的激流中怎样接收我方的运说念。
赖声川想要告诉不雅众，每个东说念主的一世中，会资格好多擦身而过，也有好多迟迟放不下的情怀。靠近期间的激流，咱们该怎样用一颗悲悯的心去包容变化与无常，是他想要叙述的中枢。
赖声川在剧中写下一句台词，“本来运说念是客不雅的，幸福是主不雅的。”他但愿，不雅众能在走出戏院后，把这句话带进生涯中。
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吴丹
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