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弘仁的《擬古山水册》十二开，绝非简便的摹古之作，而是于古韵中奏响冷逸新声的绝妙篇章。

从技法上看，弘仁虽效法倪瓒等古东说念主，却自出一家。其用笔峭拔劲挺，线条如折铁般刚健，折带皴的掌握精确到位，将山石的棱角与质感展现得大书特书。如《断台寒树》一开，山石玄虚明晰，以折带皴层层皴擦，似能触摸到岩石的鉴定与粗略，而树木的勾画则毁坏明快，尽显其孤傲之姿。

在构图上，弘仁斗胆革命。他冲破传统山水画的繁复布局，以毁坏的构图营造出空灵悠远的境界。像《江天卷素》，画面以大面积留白推崇江水的浩淼，仅在两岸点缀几处疏林、茅舍，给东说念主以无穷遐思空间，仿佛天下间只剩这一派宁静。

此册页更是弘仁心思的写真。明一火后，他逃匿佛门，借山水表达苍生心扉。画中冷逸荒寒之境，恰是他内心荒废的体现。他以翰墨为刃，在古韵中开拓出属于我方的艺术天下，让不雅者在观赏高古之好意思的同期，也能感受到那份穿越时空的精神共识。